編譯：蔡業中
圍籬的用途往往是阻隔，指出人們不被允許前往的地方—特別是在當代的政治氣候下，字眼如「施工」與「牆」傾向帶著保守的意涵。但並非每座牆都是被如此建造，或帶著同樣的意圖，矗立在費城藝術博物館外面的牆就是一個例子。從馬諦斯到沃荷，名畫家的複製作品妝點著這堵牆，努力邀請人們進入博物館。
這項計畫由五角星設計公司執行，該公司的 Paula Scher 表示：「傳統而言，去美術館被視為『高文化與菁英』的事，這座圍籬的重點就是要瓦解這項觀念，讓這件事不那麼嚇人，更能吸引人走進來。」該設計公司稱呼這座牆為「建構主義」，有兩項務實的目的；充作展示收藏品的櫥窗，與隱藏裝修工事。
伴隨 5 億 2 千 5 百萬美元的轉型施工，該博物館的工事被 450 英呎的圍籬掩蓋住。這項計畫直到 2020 年前都不會完成，因此這堵圍籬也會隨同延伸以掩蓋進行中的工程。這座牆以合板建造而成，模擬運輸用板條箱的構造及設計。Scher 補充道：「你能在合板上看到紅色標記，就像它們是我們才剛開啟的板條箱，被用來支撐外面的畫作。」
Scher 指出，讓城市與居民更親近藝術，並非新穎或激進的想法。藝術界及愛好者已嘗試以不同方法盡量讓媒介延伸出去。對於 Scher 而言，這項計畫的意圖不是取代去美術館。事實上它只是美術館功能的簡單延伸—她表示：「讓城市得以親近藝術。」
談起突破藝術藩籬的嘗試，在台南後壁區的土溝村也有個的例子，而且融入人群的程度比費城藝術博物館的模式更加深刻。沒有一棟建築物被建設為土溝農村美術館，而是配合農村的節奏，賦予社區空間更多元的想像，包括架設在農田邊與廢棄屋舍裡的裝置藝術、懸絲偶戲劇表演、拼布手作品、陶藝創作、植物染布等。
當美術館不再只告誡人禁止碰觸展品，而是邀請人多些親近與互動時，藝術似乎也因而擺脫死僵，開始有了呼吸。
核稿編輯：林冠吟
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